这部影片改编自导演卡特琳·布莱亚自己的小说。影片早在2002年就拍摄完成，但直到2004年才获准放映，公映版本也做了删减。这部影片坚持了导演一贯的强硬而又十分个人化的女权主义风格。影片中出现了大量的直接的性描写，并由色情演员真实出演，但这些内容很难挑起观众的欲望。导演试图表达对男性中心的道德观的批判和挑战。主人公以抽象的男人和女人命名，而原型都来自希腊神话，台词也模仿十八世纪的对白。影片几乎没有情节性的变化，只是运用人物的肢体语言来陈述关系。导演认为：“社会对女性的忽视是惯性的，这就促使我总需要写这样的作品，我总想在他们不经意时提醒他们，这样做很残酷。”
从自然条件讲，高邮地区极易表现出苏南那样“枕水而居”、“引水造园”的亲水性布局②，但事实却不然。古城虽然傍运河而设，整个城市的每个片区都有河道分布，但城区河流密度不大（图2）。这里的民居大多择高地而建，有些甚至在选址上刻意保持着与河流的距离③。此外，古代高邮城区曾经出现过很多富贾名仕，亦有较大规模的园林，但民宅中却鲜有“山水”私园出现，现存的更是一处没有④。在此城市空间与水保持者一种“近而不亲”的微妙关系。
位于森林保护区，砍掉大量树木
那载满真诚、载满感动、载满心血、载满泪水的月亮船，将驭我们翔。日出处，我们将别过这冷冷的梦土，太阳会携我们归去。
苏梓玲